论文答辩抽签，《二十不惑》的大四女生们和《三十而已》的姐姐们同框了。几个小姑娘交流着考前心情，透着对未来的憧憬；姐姐们在后排，宛如同声音轨般点评，调用的是个体人生经验。
未到来的与已经历的正面相逢，#三十而已和二十不惑串场#的话题高挂热搜前排，与其说是新剧联动刷新了国产剧受众的观剧体验，毋宁看成柠萌出品的两部“她”剧集，在平行的故事里完成了一段人生接力，也在交错的档期中实现了“她”剧集的系列化。
“她”剧集、“她”故事，其实不算新现象，女性群像戏近年来时有问世。按照《三十而已》编剧张英姬的说法，中国的创作者们对女性叙事着迷，最根本的原力来自“这个时代女性本身的魅力与力量”。而在世界范围，2000年前后，某英语语言学会发动了一次“世纪之字”评选，“她”这个单词以绝对优势领先其他候选，被认作是21世纪最重要的一个词。
与以往的“她”故事单打独斗不同，柠萌影业此次将《二十不惑》与《三十而已》同期推向市场。分开追剧，观众抵达的是以年龄为界而设置的不同的“她”、不同的人生议题。互文着看，20岁与30岁的她们又会在某个人生课题上互相回响。
出品方将两剧联袂的深意即在于此——“她”时代，打开通往内心风景的窗，让人看见更多样的“她”，也从每一次感同身受里拥有穿越年龄界限、通往更广义人生的视野。
“她”和我们：那恰如其分的模样像极生活的镜鉴
《二十不惑》的主片场从校园向外辐射，主角是四个即将告别大学时代、步入社会的女生：追求更丰饶物质生活、同时也向往爱情的梁爽；整日奔波在实习路上、一心扑在职场前途的姜小果；身心都在二次元、为了逃避工作转而考研的宅女罗艳；享有父母给予的良好家世、但也真心待人的追星少女段家宝。
《三十而已》的观察方式从家庭伸向社会，主人公是三位分别处在未婚、已婚未育、已婚已育阶段的30+女性：独自闯荡大都市的王漫妮是奢侈品店“柜姐”，勤勉又聪慧，但她常觉得自己仿佛游戏“吃豆人”，是个不停前进、不停吞食才能生存的小怪物；曾和丈夫并肩打拼的顾佳人如其名“顾家”，是全职太太，但和固有偏见不同，她从相夫教子到处理幼儿园家长间的关系，从自我学习升值到化解夫妻创业中的危机，处处追求独立、完美；钟晓芹是典型乖乖女，生活平稳，待人处事没有锐角，可对自己人生也没太大进取心，偶尔心理年龄赶不上生理年龄。
七个“她”、七种人生，由点及面，网罗的不单单是20岁到30岁年龄段里尽可能多的我们，更有我们的生活。
其中，有些是对生活硬件的忠实复刻。细到“响铃后10秒才能通话”的校园手机卡、wifi密码里藏着的“室友联盟”，大至女生宿舍的随意样貌、各人住处放置城市大环境下的选择逻辑等，都与现实世界严丝合缝。
有些是对角色行为表现的判断契合常理。比如顾佳出席不同场合、面对不同人时所选择的穿着打扮，比如钟晓芹在母亲面前和丈夫面前不经意流露出的差异化状态，又比如段家宝决定与梁爽合作后不知如何面对另两个死党的无措，凡此种种，都是生活中人之常情的流露。
对于生活，人人都有发言权。所以，一旦观众能从荧屏里找到生活的镜像，一部现实题材剧就有了成功起点。具体到《二十不惑》《三十而已》，剧中所有女性的人生经验、生存境况都不是抽象的、脱离真实世界的，这些角色设置、人物际遇都和我们呼吸相通，因而，“总有一款适合你”，是观众最直白而中肯的观感。
“她”关切的：摩登都市里普通人的五味杂陈
自从两部剧开播，剧情引发的话题无远弗届。网友们以角色遭遇为讨论起点，以当代女性的价值观、择业观、幸福观等为轴心，渐渐地，连剧中出现的城景、职场案例的可行性、人物身上的装扮，都能派生出社交的谈资。
电视剧的情节可以一次次沸腾大众舆论，无非是“她”关切的，通达了摩登都市里普通人的五味杂陈。
《二十不惑》的妙处在于它是典型的高密度话题剧，每一集都有小标题提炼中心思想，每个标题都是当代大学生在不同的青春场景中徘徊过的话题。钱重不重要？颜值是否正义？考研只是为了逃避社会的缓兵之计？不同的妈妈指向同样的母爱？而青春正当好的人又是否常常自以为是高估了自己？求学的目的、社会人身份的转变、职场小白的进阶等，20来岁年轻人关心的，这部剧尽数网罗。
如果说《二十不惑》是青春话题的高度凝练，那么《三十而已》更倾向于往30岁女性的内心深处走去，借她们的心往外体察社会。