嘉宾：
李京盛 著名文艺评论家，中国广播电视社会组织联合会副会长，电视剧《人生之路》艺术顾问
竹 子 著名编剧，国家一级作家，陕西省电影家协会副主席，电视剧《人生之路》文学顾问
采访：
邵 岭 文汇报记者
经过近六年的筹备、打磨与拍摄，上海出品的电视剧《人生之路》于本周一正式与全国观众见面。该剧部分取材于路遥小说《人生》，又在《人生》结尾处续写了高加林后来的人生之路。
1982年，《人生》首发于《收获》。当年的10月7日，《文汇报》以三篇评论首先发起了关于《人生》的大讨论（见“延伸阅读”），在全国引发强烈反响。如今，当屏幕上的高加林在新世纪后的上海开启他新的人生旅程时，又将在观众中激荡起怎样的涟漪？
电视剧开播之时，本报独家对话两位深度参与剧本创作全过程的专家。
高加林的故事四十多年后依然不过时,这是今天续写《人生》的重要基础
文汇报：1982年，中篇小说《人生》在《收获》杂志首发。小说的最后一章，在“第二十三章”旁边特意做了标注：并非结局。时隔41年，电视剧《人生之路》开播，对于高加林、巧珍等诸多人物的命运进行了续写，从某种程度上似乎正是对“并非结局”的一种呼应。怎么理解写在书页边上的“并非结局”？今天我们又为什么需要续写《人生》？
竹子：路遥笔下的“并非结局”应该有这样的涵义，即人生是不可预料的，是未知的。《人生》讲述的只是高加林人生的一个阶段，并非全部。从客观上说，这的确给续写留下了空间，因为小说不是大团圆结尾，许多读者就会想象人物最后的归宿。
《人生》甫一问世，就在全国引起了很大的轰动，可以说是每一个看《人生》的人，其实看到的都是自己的人生。路遥写高加林经历的人生道路上的坎坷挫折，但他不是为了写苦难，而是要展现如何将苦难化作动力，虽然只是一个中篇，但是蕴藏着深刻的人生哲理。时至今日，高加林的故事仍然能够给很多处在迷茫中的年轻人以安慰和力量，所以四十多年来依然不过时。这是我们今天续写《人生》的一个非常重要的基础。
李京盛：说到《人生》的影视改编，我们会首先想到由吴天明导演、周里京主演的同名电影，已经成为中国电影史上的经典。影片上映的时候，大家仍然沉浸在小说带来的兴奋和感动里，可以说电影提供了一个在大银幕上再次感受故事魅力的机会。而今天，高加林的故事将面对两代受众，即故事所发生那个时代的亲历者和他们的下一代，我相信这将会是另一种奇妙的感受。
从续写的必要性与合理性来说，一方面，对于电视剧而言，原著十多万字的体量是不够的，需要增加很多内容。编剧采取的策略除了丰满原著的故事之外，更重要的就是从《人生》结尾处展开后续的故事，即在时代的浪潮中，高加林和巧珍会如何续写自己的人生？另一方面，这样一种依托于原著提供的人物和故事线而展开续写的策略本身是具有创新性的，符合大家期待的。这不仅因为原著当年所引发的轰动在今天仍有历史的余绪，也不仅因为原著本身的结尾给读者留下了巨大的想象空间，更因为改革开放的实践，让我们可以把人物的性格发展规律、情节发展规律和社会发展规律结合起来，给故事的主人公们续写后十几年他们的人生经历及其结局。
与原著一脉相承的精神气质，与时代同频共振的人物命运
文汇报：然而，不可否认的是，对于《人生》这样一部经典作品进行续写，无论是故事的走向还是人物的结局，都存在着很大的风险，比如是否和原著贴合，是否满足观众的心理预期等。在两位看来，续写面临的最大的难点是什么？或者说，续写想要取得成功，最关键的因素是什么？
竹子：剧本对于《人生》的续写需要遵循一个原则，就是必须依照原著构建的人物关系，同时后半部分的情节线和高加林的人物走向、人生态度，与原著为其赋予的精神底色必须一脉相承。这个精神底色就是对困难绝不屈服，对改变命运怀着强烈的渴望。