3月26日来到北京，3月31日启程回国，时隔三年半之久，指挥大师瓦莱里·捷杰耶夫率先重返中国。他的到来不仅掀起了全国瞩目的交响狂潮，更是国际文化交流开启新篇章的缩影。
捷杰耶夫深知此行的重要意义。短短几天内，他如“铁人”一般，马不停蹄地排练、演出、参观，总是兴致勃勃，不知疲倦。
临时加演《红旗颂》回馈观众
3月26日，捷杰耶夫和马林斯基交响乐团的班机落地北京。在机场，国家大剧院工作人员看到了一张张熟悉的面孔，所有人都紧张而兴奋。直到这时，大家心中才有了第二天的音乐会真的要上演的“实感”——按照以往的经验，国际巡演项目至少需要几个月时间来沟通筹备，但捷杰耶夫与乐团这次来访的实际推进阶段，只有逼近极限的短短10天。
这是中俄两国在文化交往领域的双向奔赴，“是太多机构、太多人共同努力的结果。”演出相关负责人说。10天内，巡演的阵容、曲目、机票、酒店等事宜迅速敲定，100多名乐手递交签证的材料填了一页又一页，两国工作人员连续几天彻夜未眠，直到从俄罗斯起飞的前一天，还有“刚出锅”的签证压着最后时间点递到乐手手中。
北京观众也对率先重返中国舞台的俄罗斯音乐家们报以最热烈的回应。3月20日，捷杰耶夫与马林斯基交响乐团的3场音乐会刚刚开售，几千张演出票瞬间就被抢空。
观众那远超所有人预料的热情，捷杰耶夫看到了。3月27日首场音乐会上，他执棒乐团率先奏响了《红旗颂》，一首并未出现在当晚节目单上的作品。当熟悉的号角吹响，全场瞬间沸腾。“说实话，我们最初并没有准备这首《红旗颂》。”捷杰耶夫后来解释道。但他实在感念中国观众给予的期待，于是，在音乐会开演前半小时，《红旗颂》被临时加入了当晚的演出曲目。那一夜，国家大剧院音乐厅被巨浪般的掌声一次次吞没。有一位观众在社交平台上写道，从自己座位的角度看过去，谢幕时，有那么一瞬间，捷杰耶夫像是抬手抹了一下眼角。
超长演出奉献满满诚意
里姆斯基-科萨科夫、柴科夫斯基、肖斯塔科维奇、门德尔松、布鲁克纳……连续3天，捷杰耶夫与马林斯基交响乐团带来了横跨俄罗斯与德奥系的重磅交响经典。一般来说，19时30分开始的交响音乐会都会在21时30分左右结束，但这3场音乐会的谢幕时间都超过了22时。超长的时长、大部头的作品，捷杰耶夫与马林斯基交响乐团奉献了满满的诚意。
在国家大剧院工作人员的印象里，捷杰耶夫数度到访，这是排练时间最长的一次。3月28日上午，为了回馈那些没能抢到演出票的乐迷和音乐学子，捷杰耶夫和马林斯基交响乐团额外增加了一场马勒《第五交响曲》公开排练。这首作品本不在这次访华演出的曲目之列，但捷杰耶夫排练程度之细致，甚是令人动容，乐团当晚演出的排练因此后延，比原计划的结束时间晚了两个小时；3月29日和30日，捷杰耶夫执棒国家大剧院管弦乐团，每天用三个小时排练第八届“中国交响乐之春”开幕音乐会。
国家大剧院管弦乐团演奏家陈述在这次演出中担任乐队首席。“最直观的感受就是细致。”陈述说。在排练柴科夫斯基《第五交响曲》时，捷杰耶夫把作品掰开揉碎，一点点引领乐团接近作曲家的精神，“大师非常敏感，在我们听来好像不太是问题的地方，到了他那里肯定过不去。”
国家大剧院管弦乐团成立13年，乐手平均年龄35岁，参演这台音乐会的青年大提琴家李拉则是00后。他们那么年轻，与白发的捷杰耶夫形成了相当鲜明的对比。“我们需要发现那些值得被帮助的年轻音乐家。”捷杰耶夫说。已经名满天下的他，曾经深受伯恩斯坦、索尔蒂等大师的提携启迪，如今他也想跨越国界等各种有形或无形的障碍，把这种薪火相传的精神继续传递下去，“艺术的力量在于打破壁垒，让全世界的人们紧紧相连。”
“到了北京，就像回家一样”
不到一周的北京之行，捷杰耶夫的行程几乎全被排练和演出填满，国家大剧院对面的故宫以及城市副中心正在建设中的北京艺术中心，成为他在剧院和酒店两点一线往返路途上的两个例外。故宫历史悠久，是北京文化底蕴的见证；北京艺术中心拔地而起，是北京踔厉奋发的写照。一旧一新之间，北京这座城市的魅力让捷杰耶夫由衷喜爱。