记者 黄启哲
近期，戏曲界有两件事刷屏了：一是有着“活红娘”之称的83岁著名京剧表演艺术家、教育家孙毓敏在京逝世；二是苹果CEO库克到沪，专程做客京剧名角王珮瑜开设的瑜音社“京剧小科班”。相隔不到15小时发生的两件事，一悲一喜，看似不太相关，却激起行业人的讨论和思索——得到流派大师亲传的老艺术家一位位远去，高度依赖“口传心授”的戏曲行业，如何借由科技赋能，既抢救老艺术家身上的“玩意儿”、挖掘濒临失传的“老戏”；也引领戏曲在传承与教学、呈现与弘扬上迎来前所未有的创新发展？
当前，从涵盖各个剧种与名家代表作的“像音像”工程，到游戏虚拟人物演绎京剧经典唱段，再到晚会里真人表演搭载全息背景的视觉震撼；“戏曲+科技”已有各种有益尝试。然而这还不够，要想真正实现传统艺术的“创造性转化”与“创新性发展”，不但要以科技为手段，也要以科技思维拓宽戏曲艺术的传承发展可能性。中国戏剧家协会原分党组成员、秘书长崔伟与王珮瑜就不约而同地提到——建立戏曲艺术的全方位数据库，希望通过数字化、数据化的方式，全方位整合文字、曲谱、音视频资源。这就意味着，数据库不但留存艺术家最好的表演和剧目完整的舞台呈现，同时也可以对流派唱腔、程式、音乐等一系列表演方式加以分类、整合与分析，成为后人在学术研究、传承发展上的有效参考。
戏曲从不“滞后”，主动拥抱科技变革
回溯历史，传统戏曲面对科技发展带来的社会变革，非但没有排斥拒绝，反而主动拥抱、甚至引领潮流。崔伟说：“科技使得包括戏曲在内的任何艺术发展，都得以更有表现力和想象力。从舞台到唱片、到电影、再到电视，戏曲艺术每一次借力科技发展，都扩大了观众群。”
确实，论紧跟时代程度，距离电影被发明不过17年，《定军山》就作为中国第一部电影诞生。论应用普及范围，因为有了电灯的普及应用，夜场戏在大众场所越来越普及，戏迷干脆称之为“灯晚戏”。在崔伟看来，科技既有可能丰富戏曲舞台呈现——比如海派京剧对于机关布景的应用；也有利于传承——正是因为唱片录制，后辈可以利用唱盘的变速功能，放慢演唱来仔细捕捉大师名角儿演唱中的气口、颤音、装饰音等各种细节，从而不断完善提升自己的表演。
一百多年过去，戏曲人继续紧跟时代。比如戏曲影像记录发展中，在“音配像”“像音像”工程基础上，《霸王别姬》《曹操与杨修》《捉放曹》等一批搭载了3D、4K甚至8K等最新技术的戏曲电影问世。而在“云演出”已经成为演艺常态的当下，戏曲人甚至把《龙凤呈祥》这样的老戏进一步搬到了“元宇宙”中。教学方面，就拿库克到访瑜音社这一次来说，一群五岁的萌娃学员用平板电脑与触控笔，描摹着京剧脸谱的绚丽色彩。
纸笔也能完成的内容，为什么要应用电子设备？作为课程设计的主导者，王珮瑜解释，这不仅是为了趣味性——在手眼身法步的传统教学之余给孩子们“换换脑子”，同时也是用他们更熟悉、更喜爱的形式，令传统文化可以时尚、鲜活起来。而这一答案，也道出戏曲人对于技术应用的“不满足”——比起通过技术应用来达到适应时代、亲近新世代的目的，我们是否能够看到更深层次的赋能，不仅为戏曲传播“锦上添花”，更为其艺术生命的更好延续“雪中送炭”。
从大数据到人工智能，赋能的想象力可以更广阔
因而，如何推动建立全面系统的数字戏曲资料库，成为业界专家与从业者呼吁的一大方向。
王珮瑜感慨：“几百年来，戏曲传承高度依赖口传心授，如果不及时抢救，老艺术家一走，身上的‘玩意儿’就都带走了。”这背后是她的切肤之痛。她所宗“余派”，梨园有着“十八张半（唱片）”的说法。这是说，对比其他流派创始人所留下更为丰富的资料，后世要想深入研习余叔岩的表演唱腔艺术风格，能够参考的仅有这仅存的三十余段音频资料，从头至尾听完也不到两小时。可想而知，要基于这些唱段进一步恢复整台“骨子老戏”，难上加难！
因而，传承成了一件“与时间赛跑的事”。这些年，忙碌的京剧推广普及之余，王珮瑜也没忘了辗转各地求教。2021年去世的京剧表演艺术家朱秉谦，甚至曾被她请到上海常驻一个月，也只恢复一出《兴汉图》。由于年事已高，这批老艺术家纵有心倾囊相授，体力精力不允许，一年“捏”一两出戏已是不易。像朱秉谦和孙毓敏这样的京剧老人，是最后一批得马连良、荀慧生等流派宗师亲传的弟子学生，他们的离世带走了无数传承上的遗憾。