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在《一年一度喜剧大赛》中可以观察到一个有意思的现象：喜剧的创新，并不围绕着演员，而是把编剧给前所未有地抬到了一个重要的位置。图为金靖和伙伴们在最新一期节目中的作品《当男人踏进民政局》
陈熙涵
原创喜剧类综艺《一年一度喜剧大赛》(下简称为《喜剧大赛》)在“喜剧”这个“内卷到飞起”的领域上搞得风生水起。节目播出七期，已有多个作品喜提热搜、引发热议，实现了较大范围出圈，称得上是本年度喜剧类节目中一匹“黑马”。
而最新一期节目中的最大亮点，一定是金靖的翻盘。作为一个在国内一线女喜剧人中排得上号的人，金靖在《喜剧大赛》中的表现，可以用起起落落来形容，与她的表演风格一样，抓马感十足。在期待中登场，她的首次亮相便演砸了纵然令人意外，更令人意外的是，就在对她的质疑声渐成一片之时，她又出乎意料地打出了一手的“好牌”。
经过初赛与12支队伍的捉对厮杀，最新赛段聚焦于生活，也共鸣于生活。在20个日常生活场景的选项中，金靖与她的伙伴们，从民政局这一场景设定出发，演绎了一出当代青年男女渴望婚姻又害怕走进婚姻的图景式喜剧小品。
这个关于恐婚族的作品《当男人踏进民政局》，像是在当代年轻人心里装上窃听器，精准地切中了婚前焦虑这个情感痛点。通过一堵墙和在此牵出的一大堆人物，该作品在进进出出之间，打破了现实世界与想象的界线，用非常喜剧的方式，夸张地展示出结婚登记前后，男人状态的不同。从而将女性恐婚的心理，进行了淋漓尽致的外化。整部作品无论是创作深度和强度，还是形式与内涵，都做到了令人赞叹。与此同时，弹幕上无数飞来的“金靖归来”，则再一次将表演与内容间的辩证关系，摆到了喜剧这个话题的热议中心。
“两个金靖”道出了当代喜剧的忧伤
作为一个推新人的大赛，《喜剧大赛》找来的基本都是“生面孔”。在最初的25组喜剧人中，有默默无闻的“默剧之光”，有不为人所知的“腰部演员”，有跨界选手和“快要揭不开锅”的18线……而金靖的名字出现在参赛者队伍中，则让很多人大呼“想不到”。作为唯一的熟脸，节目组对她带热这个新节目的期待不言自明。令人意外的是，金靖的首战作品《自信放光芒》没激起半点水花便沉了，全场最低分让人怀疑她做回老本行喜剧后是否灵气尽失，几位评委的评价更是直接：徐峥直言“看不下去”，黄渤则建议她“聪明的话，跟别的编剧去合作一下”，潜台词是作品的内容太单薄，仅靠夸张的表情和不合时宜的挤眉弄眼只会让观者心生厌烦，进而出戏。
说起金靖，很多人都会想到2020年春晚，一段由她和黄晓明带来的快嘴小品《机场姐妹花》成了那年杀出的“黑马”。金靖一夜成名，成了一线女艺人。此后，综艺和影视资源一路高走，没人会想到这位前途不可限量的女明星，会在《喜剧大赛》上摔一跟斗。
是金靖不会演戏了吗？不，金靖还是那个金靖。观众的不买账，可能并不是我们表面看上去的那样。黄渤的话里倒是透射出了蛛丝马迹——当下喜剧的窘境可能并不在于缺少会演的喜剧明星，而是少了高格调的喜剧作品！
目前，中国的喜剧综艺数量井喷，看上去拥有充沛的创作力。但一个不可回避的现实是，这些年喜剧综艺开始越来越难了。《欢乐喜剧人》从第一季豆瓣8.3分降至第七季3.4分；郭德纲带着他的爱徒们打造的《德云斗笑社》反应平平；《笑起来真好看》请来了沈腾、李诞、谢娜这三个搞笑巨头，依然救不回尴尬被“怼”的场面；即使是央视的《金牌喜剧班》，请到陈佩斯、郭德纲与英达这样的戏剧界大拿坐镇，也挽回不了喜剧类综艺持续低走的颓势。
这些节目之所以让人“笑起来很尴尬”，究其根本是内容输出已成短板，喜剧创作难以为继。比如，动不动就拿陈年老梗出来糊弄人，或者拿丑星的长相来开涮。一些毫无逻辑的生硬搞笑，远离现实让人着急。而之所以会产生这样的现象，还是因为国内无论是戏剧界还是影视界，都缺少精神成熟、质量稳定的喜剧编剧。而金靖的“翻车”恰恰说明，即使是一个个人能力出众的演员，要是缺乏创作的能力会有多么的致命。反过来，一档喜剧综艺、一个喜剧明星之所以能成功，倚靠的必须是内容和创作。古往今来，最厉害的喜剧大师，几乎无一例外的是“创编演”于一身的全才。
喜剧的内容输出是首要的，然后才是明星